Year: 1976
Place: Paris
Publisher: Flammarion
Edition: Nouvelle édition revue et augmentée
Language: FR
Pages: 318+16p illu
Condition: FN
Cover condition: VG
Binding: SC
Illustrated: n/b
Ft: 21x15 cm. 415 gr.
- En 1923, Duchamp mettait la dernière main à son Grand Verre - ou plutôt l'avant-dernière, puisqu'il ne devait jamais le finir - et entreprenait de se taire. Ce n'était point là propos délibéré, mais lente découverte de la valeur du mutisme.
Ce silence de Marcel Duchamp pèse sur les lettres contemporaines à l'égal du Harrar rimbaldien. (...) En fait l'existence même de Duchamp n'aura été qu'un long silence entrecoupé des bribes que nous reproduisons ici, combien révéla trices, quand la pression intérieure devenait intenable ou que quelque ami, par une manière de chantage, l'amenait à sortir de sa réserve. (...)
Il faut imaginer Duchamp sans romantisme, après un essai patient et laborieux
pour se forger un monde conforme à ses propres concepts, suffisamment
recréé pour ne rien devoir, ou si peu, à la réalité humaine let c'est la Mariéel,
tentant de conquérir le temps, l'espace (roto-reliefs et machines-optiques), de
vaincre le hasard (échecs, roulette), face à la réalité des choses dont l'implacable immensité le contraint à se taire. A se taire, mais non pas à accepter. (...)
C'est dans ce contexte qu'il convient de lire les pages qui suivent. Elles ne sont pas des créations littéraires au sens propre du terme, mais plutôt lesjalons d'un lent processus mental, des concessions faites à regret, comme les brefs et éloquents "ahans" d'un homme qui peine. Dans leur laconisme lapidaire, elles nous donnent cependant une idée de ce que Duchamp eût aimé faire de ce monde, les bornes du possible ayant été reculées. (...)
L'ardeur subversive de Duchamp s'est portée dès 1913 contre le langage. On verra comme il entend reformer - et non réformer - notre moyen le plus ordinaire d'expression. Il n'entreprend pas comme Tzara, Hausmann ou Schwitters de revenir aux sources mêmes du langage, aux phonèmes élémentaires sensibles à l'oreille, mais plutôt, suivant une démarche très rimbaldienne, de donner à chaque mot, à chaque lettre, une valeur sémantique arbitraire.
Michel Sanouillet
- Sur la couverture:
Marcel Duchamp, Belle Haleine, Eau de Voilette, 1921.
Photocollage, 29,6 x 20 cm. Collection particulière.
Photo Béatrice Hatala/C.N.A.C. Georges Pompidou.
